4·1音樂廳

4·1·1以室內(nèi)樂為中心的日本音樂廳

(1) 音樂廳建設(shè)的發(fā)展歷程

直至70年代，日本對(duì)古典音樂的需求較低，不太關(guān)心專業(yè)音樂廳建設(shè)的必要性。僅以有關(guān)大學(xué)的音樂系為中心，建造了一些專業(yè)音樂廳。終于在1981年宮城縣的地方城市建造了巴赫音樂廳，由于得到了演奏家的支持，自治體開始正式籌建專門的音樂廳。自1986年三得利音樂廳建造以來，開始出現(xiàn)了對(duì)商業(yè)音樂廳的需要，同時(shí)由于企業(yè)的贊助，不久就擴(kuò)展成了一大潮流。多功能廳在設(shè)計(jì)上幾乎都可以改裝成音樂廳。

(2)古典音樂的現(xiàn)狀

日本正在成為世界上罕見的擁有大量音樂廳的國(guó)家。原來的各種音樂教室深入人心，從少年時(shí)期開始的音樂教育成效顯著，世界音樂家輩出。隨著音樂廳的增加，演奏會(huì)數(shù)量急劇增加。

但是古典音樂并沒有在日本人的日常生活中牢牢扎根，也沒有劃時(shí)代的變化，出現(xiàn)全新的音樂盛況。像歐美那樣，觀眾盛裝前往音樂會(huì)，音樂廳隨時(shí)有現(xiàn)代音樂上演，連工作日的上午也是滿座，這種狀況，對(duì)日本來說還是遙不可及。

交響樂團(tuán)常駐特定的音樂廳進(jìn)行定期演奏的模式稱為駐團(tuán)專用。歐美為了駐團(tuán)專用建造了音樂廳，而在日本建造音樂廳才是目的，作為目的的駐團(tuán)專用本身卻一直受到忽視。同時(shí)，作曲家很少出現(xiàn)于公眾場(chǎng)合，日本創(chuàng)造的音樂很少，甚為沉寂。

(3)室內(nèi)樂音樂廳數(shù)量多

第1章中已經(jīng)說明，音樂廳可以籠統(tǒng)地分為主要上演交響樂的交響樂廳和上演重奏、獨(dú)奏的室內(nèi)樂廳。經(jīng)常上演交響樂對(duì)樂迷很少的日本來說是困難的，而且由于日本培育了很多鋼琴、重奏和聲樂的獨(dú)唱者，于是建造了很多室內(nèi)樂音廳。

室內(nèi)樂音樂廳多數(shù)為鞋盒式體形。建設(shè)的交響樂廳也有采用圓形和扇形，盡管如此，鞋盒式體形還是占到了半數(shù)以上。

(4)音樂廳的設(shè)計(jì)

日本音樂廳的設(shè)計(jì)多利用石頭、木板、金屬，以簡(jiǎn)單明快的“現(xiàn)代設(shè)計(jì)”為目標(biāo)，另一方面，也有模仿歐美古典音樂廳“風(fēng)格”的。采用古典風(fēng)格設(shè)計(jì)的音樂廳中，較多見的是暴露原木本色，使用方格頂棚，由凹凸形成陰影的建筑作品。這不僅僅是造型設(shè)計(jì)，也是追求音質(zhì)效果的體現(xiàn)。

建筑師可以自由決定采用哪種形狀，但是音樂廳除了建筑造型以外還有要考慮的其他內(nèi)容，這就是“聲學(xué)設(shè)計(jì)”。作為第二樂器的建筑，建筑師在建筑設(shè)計(jì)時(shí)，有責(zé)任把演奏家的優(yōu)美音樂加工成“欣賞古典樂時(shí)令人身心愉悅的聲音”。

(5)典型工程

建筑設(shè)計(jì)過程中能創(chuàng)造出優(yōu)美聲音的建筑構(gòu)成要素是什么，應(yīng)該如何把握這些構(gòu)成要素以創(chuàng)造出優(yōu)美的聲音，這是建筑家和聲學(xué)顧問之間爭(zhēng)論的話題。本節(jié)將以近年來日本眾多的鞋盒式室內(nèi)樂音樂廳為例對(duì)這個(gè)問題進(jìn)行解釋說明。

作為典型工程的由東京朝日新聞社建造的濱離宮朝日廳，是企業(yè)贊助的音樂廳?；诮ㄔO(shè)方建造有優(yōu)美聲音音樂廳的要求，建筑構(gòu)成要素都是按照聲學(xué)設(shè)計(jì)原理來組織的。

左欄是觀眾和藝術(shù)家對(duì)音樂的期望，上欄是聲學(xué)物理指標(biāo)，聲學(xué)指標(biāo)可以量化，并能夠進(jìn)行預(yù)測(cè)和測(cè)量。在濱離宮朝日廳的設(shè)計(jì)過程中，通過音質(zhì)和評(píng)價(jià)用語(yǔ)的聯(lián)系，對(duì)追求什么樣的音質(zhì)效果這一問題作為一個(gè)重點(diǎn)來抓。另外，表的下行記錄了當(dāng)時(shí)采用的聲學(xué)物理指標(biāo)的設(shè)計(jì)值。

4·1·2音樂廳構(gòu)成設(shè)計(jì)

舞臺(tái)上發(fā)出的聲音，經(jīng)過看不到的“聲學(xué)空間”，被復(fù)雜地“調(diào)味”后到達(dá)觀眾席。改變空間的形狀和性質(zhì)，創(chuàng)造令人心情愉悅的聲音是聲學(xué)設(shè)計(jì)的任務(wù)。在音樂廳的設(shè)計(jì)中，聲學(xué)以外的功能或建筑設(shè)計(jì)經(jīng)常會(huì)和創(chuàng)造優(yōu)美聲音這一音樂廳設(shè)計(jì)的初衷發(fā)生沖突。

(1) 空間的大小和形狀決定音樂廳的設(shè)計(jì)

混響時(shí)間是由房間的體積和音樂廳內(nèi)部的吸聲量決定的。日本國(guó)內(nèi)的音樂廳曾經(jīng)以多功能廳為主，因此，一般做法是，在建筑師在原有方案基礎(chǔ)上，使用吸聲材料，調(diào)整該空間的混響時(shí)間。音樂廳的設(shè)計(jì)首先要糾正上述錯(cuò)誤做法。

任何人都有可能把空間的大小當(dāng)作音樂廳的級(jí)別。對(duì)于建筑典范濱離宮朝日廳，由于建設(shè)方的目標(biāo)是“適合鋼琴的音樂廳”，因此，要求較短的混響時(shí)間設(shè)計(jì)值?；祉憰r(shí)間的不足，會(huì)造成建筑師的不安，如果混響時(shí)間相差太大，一般不是縮小容積而是采用吸聲材料。但是朝日廳并沒有使用吸聲材料，而是通過降低頂棚高度進(jìn)行調(diào)整。

使用吸聲會(huì)破壞聲音。音樂廳設(shè)計(jì)的理想做法是要根據(jù)混響時(shí)間設(shè)計(jì)值來確定“容積”，以此為前提，確定其他音質(zhì)指標(biāo)設(shè)計(jì)值，同時(shí)構(gòu)想出設(shè)計(jì)方案。

(2)舞臺(tái)尺寸

舞臺(tái)是向觀眾席發(fā)送強(qiáng)烈且均等聲音的裝置。基本的要求是具有符合這一目標(biāo)的舞臺(tái)形式。如果在觀眾席沒有分布均勻的、足夠洪亮的聲音，音樂就會(huì)變得毫無意義。

但是舞臺(tái)的作用不僅僅是向觀眾席發(fā)出聲音，還包括使演奏者相互之間更容易配合，以調(diào)節(jié)演奏速度、強(qiáng)度和音色（重奏）。舞臺(tái)的開口、進(jìn)深等尺寸如果太大，從墻面來的反射聲就會(huì)太遲，這會(huì)影響合奏。建設(shè)方為了保證演出時(shí)舞臺(tái)空間有余地，希望設(shè)計(jì)較寬的舞臺(tái)，但音樂廳在聲學(xué)上要求舞臺(tái)狹小。有一個(gè)典型的例子，在設(shè)計(jì)中，進(jìn)深為8m，混響時(shí)間設(shè)計(jì)值縮短后重新確定進(jìn)深時(shí)，兼顧到重奏效果的改善，進(jìn)深縮小了1m，增加了作為吸聲區(qū)域的觀眾席數(shù)量。

(3)圍繞舞臺(tái)的墻壁形狀

舞臺(tái)周圍的墻壁對(duì)重奏來說是非常重要的構(gòu)成要素。平行的墻壁，會(huì)出現(xiàn)單方向的反射，不利于整體感的形成。為確保整體感，同時(shí)向觀眾席反射聲音，有效的辦法是把墻壁做成張角較小的喇叭狀。

(4) 舞臺(tái)周圍墻壁的上部形狀

在舞臺(tái)背后通常有一個(gè)突起的臺(tái)面以托起管風(fēng)琴，這個(gè)突出部分起若把聲音反射到觀眾席的作用。即使沒有風(fēng)琴，也會(huì)在和管風(fēng)琴臺(tái)相同的位置上設(shè)計(jì)一個(gè)突起面。突起面和墻面一樣，為了改善聲場(chǎng)擴(kuò)散，表面要有凹凸起伏。在典型建筑濱離官朝日廳中，就有較小的凹凸處理。而交響樂音樂廳的舞臺(tái)都很大，因此有時(shí)會(huì)做傾斜面，把聲音反射到觀眾席。

(5)舞臺(tái)地面構(gòu)造做法

舞臺(tái)地面的有效振動(dòng)能夠增加樂器音的音量。鋼琴、大提琴、貝斯等樂器的前提是把聲音傳遞到木地板上。一般采用龍骨架空木地板方式。

地板的處理方法有：把40mm左右的厚板直接鋪到龍骨上，或者在12mm左右的合成板上鋪上15mm左右的面板。采用厚板的情況下，木板的干燥、聲音的穩(wěn)定需要幾年的時(shí)間，好處是表面耐磨損，使用更加耐久。典型工程中使用的是面板加基層的做法。由于面板加基層的做法能夠減少木地板的厚度，因此，聲音能較快地達(dá)到穩(wěn)定狀態(tài)。

因?yàn)榭紤]到鋼琴的搬運(yùn)，鋪地板一般采用企口方法，為產(chǎn)生使聲音傳往觀眾席的感覺，木地板都采用縱向鋪設(shè)。

(6)音樂廳的高寬比

我們都知道音質(zhì)好的鞋盒式音樂廳，在剖面圖上高寬比接近一定的數(shù)值。音樂廳的頂棚高度和橫向?qū)挾鹊某叽绫壤话悴皇艽髲d大小的影響，因此，如果以這個(gè)比值為指導(dǎo)來設(shè)計(jì)剖面，就應(yīng)該會(huì)收到好的效果。典型工程中，池座區(qū)的寬度比樓座區(qū)的寬度稍微窄一些。

(7)側(cè)樓座

舞臺(tái)側(cè)面的樓座能夠增加觀眾席和舞臺(tái)的整體感，是鞋盒式音樂廳的一個(gè)特點(diǎn)。但是也存在著一個(gè)大問題，就是觀眾被側(cè)樓座的扶手擋住視線，只能看到半個(gè)舞臺(tái)。這是鞋盒式音樂廳的固有問題。盡管有這個(gè)弱點(diǎn)，還是使用側(cè)樓座的原因就在于，鞋盒式音樂廳能夠獲得更好的音質(zhì)。

(8)樓座出挑尺寸

樓座出挑一般不宜太深。用電聲系統(tǒng)進(jìn)行擴(kuò)聲的劇場(chǎng)樓座，即使出挑較多也無大礙，但是，如果是音樂廳，從頂棚傳來的反射聲就無法到達(dá)樓座下觀眾席，因此，就不得不控制樓座下出挑深度。

(9)椅子

法規(guī)修正以后，因?yàn)榭梢圆槐厥褂每v向通道，椅子的配置安放就變得寬松，前后排距和寬度都有變大的趨勢(shì)。人們要求可以連續(xù)不動(dòng)坐兩個(gè)小時(shí)也不覺得疲勞的椅子，如果座墊太柔軟反而會(huì)覺得疲勞，因此適度的硬度還是需要的。

觀眾是音樂廳中很大的吸聲體。音樂廳上座率不同混響時(shí)間也會(huì)不同，這是因?yàn)樽魏腿说奈暳坎灰粯?。理想的情況是，觀眾廳滿座時(shí)和空座時(shí)在聲學(xué)上的變化很小。為此，我們利用座椅靠背吸聲或者在空席時(shí)使座椅保持微微張開等方法，使椅子的吸聲量接近觀眾吸聲量。

(10)地面

日本的音樂廳地面幾乎都是直接鋪貼木地板，而古典音樂廳像維也納音樂協(xié)會(huì)大音樂廳等采用的是龍骨上鋪大板，通過地板振動(dòng)，具有使觀眾身體感受聲音的效果。

(11)地面升起

為能清楚地看到舞臺(tái)，池座地面升起宜大。但是音樂廳大多是池座為主，地面升起加大，作為吸聲區(qū)域的人的面積就會(huì)變大，音質(zhì)效果變差。當(dāng)然也有獲得好評(píng)的音樂廳地面升起較大，這不是主要因素。

(12)樓座的形狀

樓座前面的欄板壁面，宜有一定的肌理而不是光滑平面，樓座下吊頂與墻面交接處分成2~3段，以利聲波擴(kuò)散。坐在側(cè)邊樓座上，倚著扶手就可以更清楚地看到舞臺(tái)，歐美就有實(shí)例。在扶手上繞上布，并使用不固定的可以移動(dòng)到欄桿的活動(dòng)椅子。

(13) 樓座上部的墻壁形狀

樓座上部的墻面是提供二次反射聲的地方，即從舞臺(tái)發(fā)出的聲音先由頂棚反射到墻面，再由墻面把聲音反射到觀眾席，因此，可以有自由的設(shè)計(jì)。但是，任何墻面如果只是簡(jiǎn)單構(gòu)件的單一重復(fù)（如豎向凹槽等）就會(huì)擴(kuò)大或消除特定頻率的聲波，所以要避免這種情況。當(dāng)然還應(yīng)該避免采用大面積沒有凹凸擴(kuò)散的墻面。

(14)池座的墻壁形狀

對(duì)池座的聽眾來說，從側(cè)墻面反射過來的聲音是主要的一次反射聲。這種情況下，平滑的墻面會(huì)使聲音原原本本地反射到聽眾，在聽覺上造成生硬的感覺。為達(dá)到一般人們喜歡的柔和的音質(zhì)效果，可在縱向設(shè)計(jì)隨機(jī)分布的細(xì)小溝槽。

(15)觀眾席的布置和廳的平面形狀

鞋盒式音樂廳，在席位較多的場(chǎng)合，并不是簡(jiǎn)單地?cái)U(kuò)大池席區(qū)，而是在后側(cè)樓座、邊樓座及舞臺(tái)周圍的任何一處安置座位。觀眾席座椅布置不同可以改變觀眾廳整體的形狀。

(16) 多功能劇場(chǎng)作音樂廳用活動(dòng)裝置

地方城市擁有專業(yè)音樂廳，由于聽音樂的人口很少，會(huì)給經(jīng)營(yíng)造成困難。多功能劇場(chǎng)一般采用活動(dòng)裝置，封閉舞臺(tái)上部空間及兩側(cè)部分后就可以轉(zhuǎn)變成音樂廳舞臺(tái)。

(17)舞臺(tái)吊頂形狀

舞臺(tái)的頂棚和舞臺(tái)墻面一樣對(duì)合奏是很有用處的。舞臺(tái)的頂棚有吊桿、舞臺(tái)照明、麥克風(fēng)等垂吊物，較難做成一般頂棚的形狀，因而采用和舞臺(tái)后壁同樣的傾斜狀且有利于合奏。

在圓形大廳中，能提供反射聲的壁面較少，舞臺(tái)上部的頂棚又非常高，因此多采用在舞臺(tái)上方懸吊聲反射板的方法。

(18)方格頂棚

鞋盒式音樂廳的觀眾廳頂棚實(shí)例中經(jīng)常采用方格頂棚(格子狀頂棚)。吊頂給觀眾席提供很多的反射聲，設(shè)計(jì)成方格頂棚或?qū)斉镞M(jìn)行裝飾后，聲音就不會(huì)向單一方向反射，而是反射到多個(gè)方向，會(huì)形成豐富渾厚的聲音。若把樓座下面的頂棚也設(shè)計(jì)成方格頂棚，就會(huì)獲得良好的聲學(xué)效果。

當(dāng)然也有一些音樂廳使用其他形狀的頂棚。不一定要拘泥于格子頂棚，但是光滑單調(diào)的頂棚很難形成渾厚的聲音。

(19)照明投光室

吊頂及墻面上的開口相當(dāng)于強(qiáng)吸聲面。這些吸聲口包括頂部的面光室、兩側(cè)墻的耳光室、揚(yáng)聲器室開口、吊物用開口、空調(diào)送回風(fēng)口和舞臺(tái)腳燈洞口等。很多藝術(shù)家不喜歡強(qiáng)光直接射人眼睛，通常不使用追光燈。有很多照明間不設(shè)耳光室，而是讓燈具直接暴露在室內(nèi)，在長(zhǎng)時(shí)間不用時(shí)可以把燈收起來。

(20)吊頂

吊頂內(nèi)有吊桿等機(jī)械設(shè)備和揚(yáng)聲器、面光室等，要留出足夠的空間可以進(jìn)行照明設(shè)備等的維護(hù)。吊頂用吊桿應(yīng)采用彈性裝置，防止振動(dòng)噪聲從外部的結(jié)構(gòu)傳至吊頂。為獲得高隔聲量，通常都采用雙層吊頂。

4·1·3構(gòu)成音樂廳各室

關(guān)于音樂廳的分區(qū)在第3章中已有所敘述，以濱離宮朝日廳為例，就各室面積、設(shè)備各元素進(jìn)行了歸類。

(1)音樂廳各室特征

音樂廳周圍配套用房比較簡(jiǎn)單。因?yàn)檠輪T有限，化妝和服裝所占的比重很小，沒有舞臺(tái)道具制作室的情況也很多。在有自己的交響樂團(tuán)專演的情況下，用于練習(xí)及排練的設(shè)施使用頻繁，音樂廳自身也可用于排練。彩排有時(shí)需要有觀眾的參與，因此也要做好疏散流線的設(shè)計(jì)。除了演奏會(huì)，鋼琴的彩排等也經(jīng)常有音樂家出入。

(2)演員用房

演員用房（化妝室）一般都要有單間和大房間。單間可用于會(huì)客，因此要有接待設(shè)施?？紤]到安全要求配置的VP房有時(shí)也作為演員用房使用。演員用房除了化妝室外，還應(yīng)有淋浴、廁所和用于練習(xí)指法的鋼琴房。

過去人們常把休息室的門和墻面涂成綠色，以緩和演員演出前的緊張情緒。因此在美國(guó)有綠色房間這一說法。

藝術(shù)家要求化妝間和舞合在同一層，他們對(duì)能夠醞釀出良好的情緒有很高的要求，一般不喜歡通過樓梯才能到達(dá)舞臺(tái)。

(3)排練廳

駐團(tuán)交響樂團(tuán)專用的交響樂廳，要有作為訓(xùn)練場(chǎng)地的排練廳。原則上彩排都要在廳內(nèi)進(jìn)行。要根據(jù)音樂廳的音質(zhì)特性來進(jìn)行演出，這對(duì)室內(nèi)音樂廳也是一樣的。

(4)候演區(qū)

候演區(qū)是演員等待出場(chǎng)的地方，也是樂團(tuán)成員和合唱團(tuán)的集中休息場(chǎng)所。藝術(shù)家在登臺(tái)前處于很緊張的狀態(tài)，因此，候演大廳要求有舒緩寧?kù)o的氣氛。此外，還要多設(shè)置和休息室一樣的全身鏡，尤其在舞臺(tái)兩側(cè)。

(5)舞臺(tái)兩側(cè)

舞臺(tái)兩側(cè)，特別是左邊，同時(shí)有音樂監(jiān)督、配合操作的成員、負(fù)責(zé)開門的人和演員，是人員流動(dòng)很大的場(chǎng)所，因此，要保持方便暢通，還要考慮到觀眾會(huì)手持鮮花從音樂廳兩側(cè)的走廊到化妝室送花。

除了人的流線，鋼琴的搬運(yùn)一般也在左側(cè)。有時(shí)會(huì)在觀眾面前進(jìn)行鋼琴的搬運(yùn)，因此，在搬入口的門打開的時(shí)候，為了不讓觀眾看到背后人的移動(dòng)，要安裝黑幕等。同時(shí)，在舞臺(tái)的門開閉時(shí)，不能有說話聲等傳出，因此，在舞臺(tái)兩側(cè)空間要使用吸聲材料。

(6)鋼琴間

在室內(nèi)演奏廳，也至少有兩架鋼琴，和一臺(tái)三角鋼琴，通常要有能容納4、5臺(tái)鋼琴的房間。鋼琴間內(nèi)通常會(huì)有試奏，所以要使用隔聲門。為方便鋼琴移動(dòng)，門口不應(yīng)設(shè)門檻。鋼琴和墻壁可能會(huì)有碰撞，在鋼琴高度以下的墻面要使用彈性材料以保護(hù)鋼琴和墻面。鋼琴是高價(jià)樂器，一般要使用空調(diào)控制室內(nèi)溫濕度，但國(guó)外也常把它和雜物一起放在沒有空調(diào)的房間或化妝間內(nèi)。

        2022年3月26日

        未完待續(xù)！